其他在时间之流中诠释巴赫的艺术家相比，德国歌剧--尤其是瓦格纳歌剧--的杰出诠释者汉斯·霍特不属于那些对巴赫进行考据式挖掘的"本真"派。那些用复制的巴洛克时代的古乐器来伴奏的康塔塔版本（比如裘丽安娜·巴伊尔德演唱，约书亚·里夫金指挥巴赫室内乐团，DECCA 421 424-2）才是"本真"的路子。但是汉斯·霍特仍是一位在时间之流中向巴赫回溯的艺术家。不同的是，霍特没有通过逼近巴赫音乐的形式来重现巴赫音乐的精神；在他演唱的巴赫康塔塔《我厌倦了》中，他直接将巴赫的宗教精神呈现在听者的面前。
　　巴赫认为音乐是"赞颂上帝的和谐之音"；而在他的时代，康塔塔本来也就是一种用在宗教场合的小型清唱剧。因此欣赏巴赫300余首被称为"圣经之音"的宗教康塔塔时，必须注意其背后的圣经背景。《我厌倦了》出自《圣经·新约》中的"西缅见婴孩愿安然去世" （路2：25-35）的故事，耶路撒冷人西缅在圣殿看到了出生不久的圣子，他感到上帝照亮了他美好的希望，他的命运是完美的，可以闭上眼睛了。歌词是西缅的咏叹："主啊，如今可以照你的话，释放仆人安然去世，因为我的眼睛已经看到你的救恩。"（路2：29-30）。这是一个普通的信徒对上帝的独白，汉斯·霍特低沉、浑厚的声音不仅符合西缅的身份和形象，而且他的演唱加上柔和漂亮的弦乐演奏产生了一种特别的趋向内心的效果，直接把人带进了个人与上帝面对面直接交流的境界中，外部世界好像不存在一般。巴赫一生虔信路德派新教。而马丁·路德的宗教改革的内容之一，就是强调人与神无需中介的直接交流。汉斯·霍特的演唱完全指向听者个人内心，那是西缅、也是巴赫现在听者的面前。
　　对上帝的倾诉和赞美。比较而言，本真派演唱的巴赫康塔塔总带有一种牧歌式的情调，也许在音乐语汇上更贴近巴赫时代，但是这种表现方式让我们感受到的更像一个希腊式的花繁叶茂的多神世界，外在东西似乎多了些。
　　尽管在音乐语言上，汉斯·霍特的演唱不同于巴赫的原貌，但他的演绎证明，也许精神世界的真实再现才是真正的 "本真"。　　　　　　　　　　　　　
　　

上网时间： 2002-11-14 
来 源： 不详
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